电影中乔红梅的不变与周春华的变隐晦地指向了飞速发展的90年代下两种不可调和的文化矛盾，而两人最终的命运也隐晦地点明了两种文化的结局，那是一个时代的落幕。
我们往往大肆赞颂着每个时代里心如磐石的那群人，但最后真正可以活下去的却永远是那些嗅得到时代动向，胆大妄为擅于投机的那类人。所以两人的命运或许从最开始的选择起就已经注定。当然，大部分人都是既无磐石之心也无投机之胆，随波逐流而已。
“所以这是一个大时代下，爱情败给时间和空间的故事？”秦程问。
“不是。”沈夏深放开手里的剧本，继续他的风卷残云，“在剧本里，周春华坚称他们从始至终只是朋友。”
“那为什么乔红梅要坚持收集周春华的信息，还一辈子不结婚？”
“我就不剧透了。”沈夏深说，“不过后来周春华出国那天，乔红梅去送他，两人在车站唱了十八相送里的两句词。”
“哪两句？”
“和之前一样，周春华唱的是：英台若是女红妆，梁兄你愿不愿意配鸳鸯？”
“乔红梅呢？”
“可惜英台不是女红妆。”
那头沉默了好一会儿才出声：“是我们上次去陈导家里，听到他们在屋里唱的那两句？”
沈夏深放下筷子，喝下一大口浓浓的味精汤后浅浅回忆了一下第一次和陈导见面时的场景，好像当时确实在长廊上听到陈盈川和十八两人开玩笑似的对唱过这两句。
“好像是。”沈夏深说道。
“所以他们没有在一起也跟这两句词有关？”秦程敏锐地发现了什么，“乔红梅喜欢女人？”
男人爱女人，女人也爱女人。
如果你是女人，可惜你不是女人。
在那样一个性压抑的年代，这既是一首时代悲歌，亦是一对朋友之间无需宣之于口的秘密。一个到秘密本身死亡也没有第三个人知道的秘密。谁说连接一男一女的必须是爱情？一个你知我知的秘密足矣。
这就是陈盈川的高明之处，你以为他讲的小情小爱，实际上他讲的是时代情绪；你以为他要写的是大时代下的悲情，实际上他聚焦的又是人物内心的个人景观。
“说了不剧透了。”沈夏深提高音量。
“好吧。”秦程在那头笑了笑，没再追问，“所以最后呢？”“最后时间线回到当下，周春华和年轻人一起走进戏院，听到有人正在台上唱梁祝，周春华问那人是谁，年轻人告诉他那人是乔红梅收养的儿子。”
又是一轮新的倒错，一个宿命式的，悲剧式的圆形结构就此形成。至此，电影的名字也终于水落石出。
倒与错。荒谬循环的既是人物情感亦是时代文明。
剧中每一个人的感情都隐晦克制，点到为止。和《绿野仙踪》里那种年轻人身处异国他乡时对自我身
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