泥与底部盘子的衔接,必须达到高度一致。
在制作过程当中,可以尝试用高白瓷做菊花瓷,也可以尝试用官瓷、汝瓷、钧瓷等不同的瓷泥。
如何做到在一个窑中,能烧成一致的成品,这是制瓷匠人始终研究的一个课题。
过去官瓷是礼器,是国家重器,属于皇家专用,不能流传民间。
如今,官瓷的主要发展方向,就是走向大众化,走进老百姓的生活。
让昔日皇家御用的官瓷以餐具、茶具的形式走进寻常百姓人家,而这一直是陈文哲的心愿。
现在人们生活水平的提高,对器具的要求越来越高,过去的粗茶澹饭已经满足不了人们的需求。
人们物质生活达到一定程度后,都需要有了更多的精神要求。
宋代作为我国文化艺术的顶峰,也是美学造型的顶峰。
现代人崇尚宋文化,而北宋官瓷的造型简约而不简单。
特别是釉色,单纯而不单调。
官瓷的造型之美、釉色之润,是人们在文化追求、精神追求的最高境界。
所以现在一念堂陶瓷厂开发出来的官瓷茶具,一走进市场,就表现出非常高的认可度。
可以说,陈文哲的每一步,每一个动作,都可以给他的工厂带来巨大的收获。
像是茶具、餐具,就是市场的主力军。
而其他的器型,就只能是用来收藏。
陈文哲这也算是以工艺培养手艺,他研究出工艺,简单的用来赚钱,复杂的工艺品就用来收藏。
制作官窑,他当然不会做简单的碗盘碟,也不会做茶具,他做的肯定是比较稀少的种类。
比如官窑菱花三足炉,此器圆形开口,折沿。
外沿呈多瓣花棱形展开,瓣与瓣之间萎角。
萎角所形成的瓜棱状线条,一直从收束的颈部,延伸到折肩乃至炉腹,营造出颇为层次分明的立体视感。
腹下立三实足,起伏的表面仿佛呈现兽面形象。
通体施釉,釉色清雅宁澹,表面大小开片,不规则状的裂纹构筑出错落有致的天然装饰,带来非人工所能达成的细腻美感。
这件三足炉器形典雅充满古韵,胎体扎实坚致,釉光温润隐青,又以纹片纹饰见长。
官窑历来声价奇巨,自有历千年而不泯之风骨,堪称旷世挚珍。
还有一件官窑贯耳瓶,口微侈,直颈,弧腹,下承高圈足,有两口俗称穿带瓶。
环绕两道凸起的弦纹作饰,两侧置一对贯耳,下接圆鼓腹,状若垂胆。
这只瓶子整体器形线条流畅自如,柔润秀美,又不失贯耳瓶所特有的庄重肃穆,端正凛然之感。
通体施青釉,釉质浓郁细腻,均匀光洁,晶莹滋润,扣之则瓷音清亮,与全器的轮廓相辅相成,更显柔和流畅。
釉面色泽纯正,幽深静谧,开片错落有致地遍布于瓶体全身,自然天成的纹路带来别致的美感。
最后是一件官窑蒜头瓶,这一件作品可以称之为俊雅秀逸。
其线条柔美起伏,尽见迤逦之姿。
所施釉色,匀净莹亮,静穆古雅。
胎骨细薄坚致,丽质怡人。
远视之,宛若佳人玉立,风韵无限。
瓶子的肩部饰一道凸起弦纹,为修长的造型平添一份韵律之美,从此可见匠心独运。
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