然一起赏画,却仍然有心旌摇曳,目眩神驰之感。她边看边微微摆动着手指,似在模仿老师的用笔用墨。朱画家说道:“黄瑜雯,你看大殿部分的用彩是否与我平时的习惯不同?”
黄瑜雯点头说:“是啊,老师,你的画作大多是远山近水,墨色浓重而能通透,何以此画色彩多变,却又结合得异常完美?”
朱画家点点似是赞赏黄瑜雯的眼光,说:“山水画最难把握的地方在于一副画的‘神’。你当然懂得好的画要有恰到好处的留白,予人以想象的空间。而用墨、用色的搭配是画作整体中最重要的构成。这幅画意在表现山水的美和寺庙的庄严。山本就庄重,寺庙本就威严,二者通过清逸流动的溪流、出寺门的僧人二个动的物体串了起来,使得山静中孕动,寺重中含轻,又通过阳光照射下色彩的由暗到亮,将画的视觉的焦点引向画的空白,全凭用墨、用色的丰富及细致。”
一番话听得黄瑜雯频频点头。
朱画家又转头对叶之然说:“这幅画我整整画了十天才完工,是我很满意的一幅作品。”
叶之然闻言不安地说道:“朱画家,这太贵重,我恐承受不起。”
朱画家摇摇头说:“叶长不要客气,此画送你,也算得其归宿,但盼你不要将它作礼物送与达官贵人,侮其品性。”
叶之然立即答道:“知道了,我不送人的。”
朱画家又展开另一幅画,也是一副山水画。画中一中年人站立于岸边,衣衫在风中被吹得猎猎而动,但他不为所动,仰首望着远方,俨有气势。他的前面有一条拐弯的河流经过,他身后的四五棵大树被风压得枝条下垂,树叶飘动。远处的树、草、云和灰蒙蒙的天空接为一体,河对面五六幢小屋连成一片。此画笔墨和“西山东林寺”图有所不同,看起来风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。此画,朱画家用淡墨写出枝干,枝干穿插自然得体。树叶则用墨浑厚,沉重响亮。而看整幅画卷,花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练,实按虚起,虽为将残之花,但却风韵独存。而人物的画法也是极其简约,在风动、树动、衣动中,唯有人物挺立不动,昂首挺胸的姿态展现了人物的风骨。而将之送与叶之然,是否赞扬他的骨气和为人?或者隐隐地表达出,希望他在仕途中能保持住自己的一身正气,为民谋利,在政治风雨中风骨永存呢?
叶之然对这幅画更是一看而心喜,展颜而笑,连声赞道:“好、好,这画太好了。”
黄瑜雯瞥他一眼,轻声问:“好在哪里?”
叶之然说:“树动、花动、衣动,更村托了人的不动。”说到这里,叶之然不由叹道:“风骨铮铮,一股精神气质扑面而来,名家名画,果然不同凡响。”
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