讲述的是故事,人物首先必须服从故事的逻辑,然后才有存在的意义,人物在故事中的所做所为必须符合人物的设定,合乎逻辑,他的行为才可信。
故事与人物应是相辅相承的,故事催生人物,人物推动情节,人物的设定成为推动情节发展的必然性,情节的发展丰富人物的形象,最终帮助人物竖立形象。
故事与人物皆是优秀剧作的关键,应该是缺一不可的。
面对迭戈罗斯这样一个人物,以及与他相关的一系列故事,墨菲第一个原则就是要站稳自己的立场,这是一部成功个人传记影片的关键。
其中最为重要的一点,墨菲自己一定要明白,从编写剧本到筹备拍摄再到后期制作,他首先是一个导演,然后才是其他。
任何人都不可能完全中立,导演也不例外,但要做到最起码的相对中立,否则肆意在个人传记影片里面歌颂或者贬低一个人,只会让整部影片成为笑柄,同时也连累影片的主人公变成笑柄。
像曾经他看过的一些传记类型的电影或者电视剧,歌颂一个人总是描述的伟光正,似乎没有任何缺陷,怎么看都不像是人,这种片子只会让人看得想吐反过来,如果贬低一个人,绝对会把他打下十八层地狱,然后再狠狠的压上无数座大山,以显得这个人一无是处,反而虚假的叫人觉得这是诬陷。
这两种方式无疑是最为低级的拍摄人物传记电影的方法,墨菲很清楚,只要犯了任何一种,这部影片基本也就完蛋了。
所以,整个故事就是以合适的电影手法,将迭戈罗斯这个人物从普通人到大毒枭转化的过程,展现在观众的眼前,至于怎么评价这个人物,那是观众的事。
不过,这并不意味着他要冷酷无情的对待这个角色,反而要在编写的过程中充满感情。
创作者有真情实感吗?创作者有把自己代入到人物的内心吗?创作者爱自己的角色吗?创作者有在这一过程中投入感情吗?这个问题若不想好,十之**会写偏,会犯那两个致命错误,把角色不当人看。
其实,深入编写的过程,就是和角色培养另一种类型的感情,一点点揭开角色的生活,并一点点展示角色的心理历程。
墨菲从无到有,一步一步塑造角色的世界观和思考方式,同时也描绘到他内心的障碍所在:一方面觉得他受到侵犯和不公正的对待后自暴自弃,甚至生活到难以为继另一方面是能顽强的活下去,却要为此付出相当的代价。
这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里,让观众和编剧一样,对角色好奇、疑惑、理解,最后产生共鸣。
一个成功的编剧,当把角色塑造到一定程度后,就会感觉他就在自己面前,知道角色会怎么做,怎么说。对编剧而言,角色就是真实
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