了曾经在对面专业学校学到的相关理论,以及那时候导演提过的一些导致传记影片失败的典型的问题。
曾经他接受电影教育的那段时间,对面的电影行业中,几乎找不到一部出彩的人物传记影片。
为什么那边的电影行业很长时间内都难以拍出好的传记题材的影片?墨菲还记得,曾经很多人在分析原因时说,拍摄人物传记片往往因为人物原型的在世或者其后人的干涉,使得导演在拍摄的时候难以以客观的视角去看待传记片中的主人公。
但在他的导师看来,这样的理由似乎是在为影片自身的不足寻找借口,在世界电影史上,也发生过不少传记片导演与传记片的原型人物的纠纷。
早在1941年,时年25岁的奥逊-威尔斯就拿出了自己的处女作《公民凯恩》,因为本片影射了当时的报界大亨赫斯特,赫斯特不满于影片中对于自己形象的处理,就极力阻挠本片的上映,他一方面在自己的报纸上发表文章抨击好莱坞,企图迫使好莱坞放弃对影片《公民凯恩》的发行;另一方面,他又大量收购《公民凯恩》的拷贝和负片并统一销毁,使得很多影院当时无法上映《公民凯恩》。
虽然遇到了如此刁难,奥逊-威尔斯仍然没有屈服,还是决定让影片如期上映,结果可想而知,《公民凯恩》遭到了票房滑铁卢。
时至今日,《公民凯恩》并没有因为票房的失败而影响自身的价值,在美国电影学会评选的“百年百大电影”评选中,《公民凯恩》赫然名列榜首。
导师当时分析《公民凯恩》成功的原因,首先在于导演奥逊-威尔斯敢于选择具有争议性的人物作为自己的传记片主人公。
赫斯特虽然作为报界大亨,为了让自己的报纸能够获得更多关注甚至不惜炮制虚假新闻。然而在影片《公民凯恩》中,导演对于作为赫斯特化身的凯恩并没有急于做出一边倒的价值判断,而是选择通过五个与凯恩相处过的人的回忆来呈现他们眼里的凯恩。
在凯恩养父的眼里,凯恩是个有远大理想和政治抱负的年轻人;而在凯恩的伙伴眼里,凯恩又是一个为了达到目的,不惜违背自己以前誓言的恶魔,正是通过不同人的回忆,一个多面立体有深度的凯恩形象才树立起来了。
反观那边很长一个时期内的人物传记片,往往是以英雄和伟人作为主人公,而且价值判断一目了然,好人则极好,坏人则极坏,体现不出人物形象自身的复杂性。
不过,墨菲也知道,很多时候并不是导演想这么做,其中的原因及其复杂,尤其是站在好莱坞往对岸看,其他电影还好说点,个人传记影片受到的限制实在是太多了。
那边的的人物传记片向来难拍,受掣肘的地方太多,不好发挥,
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