是在那边做一刀切的买卖,肯定不会坐视这种情况继续发生。
卡拉-费斯走后,墨菲坐在这里回忆了一番自己记得情况,被偷掉的票房肯定会影响到他这个导演的票房分红,不过貌似也没什么好办法。
最好的方式就是好莱坞六大公司联合起来,向老美的世贸谈判组施加压力。
但他清楚的记得,好像未来好几年之后,偷票房在太平洋对岸还是层出不穷。
偷票房,是指电影院瞒报电影观众人数的行为,是一种电影业中常见的“偷梁换柱”现象,是由于分成比例不同等各种原因产生的,电影院可以通过偷票房来谋取私利,造成对电影制片方、发行方等的损害。
曾经墨菲的导师给他们这些学生举过一个很简单明了的例子。
典型的偷票房就是让人拿着A电影的票去看B电影,这样B电影的票房就都算到A电影了。再就是手写票,只要不机打就不会录入售票系统,等人拿着票走了后再偷偷出张A电影的票,还有高端点的就是修改售票系统数据,不过他的导师也只是听说,技术含量太高,基本上没什么实现的可能。
现在观众都聪明了,票房不是这么好偷的了,给人A电影的票让人去看B电影大家基本上都知道这是偷票房,剩下的就是举报不举报的问题,风险太大。
这些都是最为初级的偷票房的手段。
一如滋生在阴暗处的霉菌,“偷票房”不仅对影片、对片方都带来极大的伤害,更可怕的是它还悄悄腐蚀着这个行业。
总体来说,大洋对岸的这个行业可以分为制作方、发行方和院线三部分,三方一般都有着明确的分成比例约定协议,但商业永远逃不过一个利字,偷票房正是产生于这三方强烈的趋利心理。
院线为了获取自身利益,采取各种手段压缩实际票房,被雪藏的起来的隐形票房,则可由影院独享,而无须和片方分账。
说到压缩电影实际票房的手段,院线可谓煞费苦心,较为初级的做法包括手写票、无票入场、废票入场。这些类型的电影票均不会计入电影的实际票房中,但是院线却实实在在地收了观众的电影票钱。
这种独吞票房的简单做法一直备受院线青睐,但可惜的是,危险系数却很高,因为片方实地的审查监督并不容易躲避。
伴随着片方的监督的加强,院线的做法也在不断“创新”,出现了“捆绑套餐”的路数。
举例来讲,假如院线和片方商定的最低售卖票价为30元,在这一前提下,如果院线的单张电影票价是40元,那么这40元就必须和片方分成;但如果将电影票+爆米花+饮料进行组合捆绑式销售,并将价格提高到50元,其中20元被算作是爆米花+饮料的价格,剩余达到最低售票价格的30元为
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