的照射角度宜稍高与稍侧,使脸上产生投影,就能使脸形显得瘦一些,而瘦的脸形,则可用相反的方法来弥补。
对眼睛的大小不同和眼窝深陷的人物,也可根据镜头近大远小的透视原理,从稍侧的角度拍摄,并使眼睛较小的一侧靠近摄像机镜头,就能把较小的眼睛拍得稍大些,以便使两只眼睛大小显得接近。
还可以用灯光来处理,菲力-拉舍尔也使用了这种方法,让大卫-罗比调整了下灯光,将玛格特-罗比深陷的眼窝安排在暗部,并且把主光灯放低了些,用较柔和的光线拍摄,从而弥补她过渡减肥导致的缺陷。
小罗伯特-唐尼和玛格特-罗比调整了状态,摄像机镜头和灯光完全到位,这次拍摄非常顺利,玛格特-罗比结束与小罗伯特-唐尼的对话,站起来离开,镜头长时间定格在了吸毒后迷迷糊糊的小罗伯特-唐尼的角色身上。
这是一个定格镜头,墨菲看了一眼,喊道,“停!这条过了。”
但不等剧组各个部门的人松口气,墨菲又大声说道,“杰克,给唐尼和玛姬补妆,十五分钟后再来一次。”
接着,他对主摄像机那边招了招手,菲力-拉舍尔再次走了过来。
等菲力-拉舍尔过来,墨菲播放了一遍,指着最后小罗伯特-唐尼的定格镜头说道,“这里用定格镜头表现人物吸毒后的恍惚,不太合适。”
菲力-拉舍尔又重新放了一遍刚刚拍摄的镜头,说道,“定格镜头在这里没有延续性,效果确实不好。”
墨菲想了一下,说道,“这样,我们试试推轨变焦。”
场地中的摄像机滑轨早就有铺设,只要进行一下适当的调整就可以。
推轨变焦最直接的镜头效果就是眩晕效果,这种镜头结合了推轨与变焦,在摄影机推轨靠近主体时,变焦镜头就拉远;摄影机一远离主体,变焦镜头就推近。
只要执行得当,主体在画面中的大小可以维持不变,而背景透视却会剧烈改变,似乎不断向主体靠近或飞远,效果极为强烈且迷离,所以只适用于剧情的重要关头,推轨变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知,或者处于迷晕状态,另外也用于表现强烈的情绪,比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧,以及用药之后的情况。
还有,推轨变焦的速度会影响观众对该段情节的解读及镜头所传达的情绪,表现强烈情绪时,速度通常都非常快,让观众轻易察觉透视的变化。
在其他情况中,速度却会放得非常慢,让透视的变化显得幽微,有时还很难看出,效果没那么迷离,却传达出某件虽不激烈却有意义的事情正在发生。
实地拍摄很快开始,墨菲站在导演监视器后面,认真的观察镜头的变化,当片场中玛格特-罗比离开,镜头转到小罗伯特-
请收藏:https://m.bglo.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)