,取景范围进一步扩大,从亨利-卡维尔的肩膀顶部到头顶,这是他会使用的最宽的特写镜头。
然后墨菲再次推进镜头,画面再一次变成标准特写。
在后期剪辑时,这些中景特写镜头,会作为从宽镜头到标准特写的过渡桥梁,这样能让戏份内里的张力令人窒息。
这里墨菲借鉴的是乔治-卢卡斯在《星球大战:幽灵的威胁》中的拍摄手法,虽然星战迷对前传系列非常失望,但却有一点共识:达斯-摩尔绝对是个狠角色,这部影片最好的镜头之一就是结尾大战戏份中,带一点推近运动的达斯-摩尔中特写,达斯-摩尔与欧比-旺和魁刚-金的光剑决斗刚结束,就立刻切到这个镜头,其构图让达斯-摩尔的统治力更摄人。
此外,墨菲制定这里的拍摄计划的时候,还看了斯坦利-库布里克的《闪灵》,影片中杰克将门砍开一个口子,从中探进头来,特写抓住了他邪恶的窥视神情,此时他说出了影史最著名台词之一:“强尼驾到!”。
由这个镜头来切入这场戏简直完美,因为它将观众吸进了电影空间,把恐怖感营造到了嗓子眼。
然后,墨菲再次变动镜头,拍摄画面变成了典型的大特写,大特写主要在亨利-卡维尔显露在面具外的说话的嘴和坚定的眼睛间进行切换,不过大多数时候,大特写的拍摄对象,还是亨利-卡维尔坚定的眼神。
后期剪辑中,这样的特写镜头用到与克里斯托弗-瓦尔兹的镜头切换中,很容易就能建立角色间的呼应,有效提升戏剧的张力。
摄像机镜头前,亨利-卡维尔结束了克里斯托弗-瓦尔兹的对话,转身向着外面走去,墨菲适时的调整摄像机镜头,以特写的方式进行跟拍,利用角色移动制造出切远效果。
墨菲用一个非常广角的镜头减小了标准特写的取景范围,但同时他将广角和特写结合起来传达了更丰富的视觉信息。
实际上,这一切都取决于能在合适的点上,用合适的视觉语言来帮助叙事。
亨利-卡维尔走出片场,墨菲也结束了拍摄,从摄像机后面站起来,说道,“好!这一条过了!”
接着,他又对亨利-卡维尔和克里斯托弗-瓦尔兹说道,“亨利,克里斯,你们表现的非常好!”
如同过往一样,墨菲在拍摄的时候,给予演员的鼓励会大大超过责骂。
墨菲看了看时间,又说道,“今天的拍摄就到这里!”
他把后续的工作交给副导演米歇尔-威廉姆斯负责,自己则在二十世纪福克斯和iax公司的新闻公关人员的陪同下,走进了片场最外围的临时新闻大厅里面。
按照上周制定的计划,墨菲会接受媒体的联合采访,以便配合影片的宣传营销推广。
在‘病毒营销’之外,二十世纪福克斯
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